斷代:即鑒定古董的制作的時代。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產，要鑒別出它是宋代、還是元代事明代的產品。斷窯口:即鑒定古董的產地，屬于某一窯口的產品。例如，一件印花青釉瓷器，要鑒別它窨是耀州窯制作還是臨汝窯制作、或是其它窯口制作的。
從鑒定與收藏的實踐上講，刀工就是為重要的特征。戰國時期的集束陰線在戰國玉器中屬于輔助紋飾，通常用于區域的間隔，或邊沿的裝飾，長短、曲直不盡相同。由于是集束的組成形式，所以直觀的視覺感受為陽線的組合，這種陽線排列規整，基本上沒有并線的敗筆。下面右圖龍腮上的集束陰線稀少而毫無規矩，與左圖的雕深表現不同，僅此可辨戰國龍形的真偽。不同時代的刀法作用在陰刻線上，表現出不同的時代特征。譬如商代的陰線，用刀起訖處輕，中間行刀重，刀痕與武丁時期的甲骨文相似；唐代陰線的用刀重入輕出，這些都是鑒定與斷代的重要特征。戰國玉器的陰線刀法表現為用力很均勻，不見有輕重的變化。正是由于有了這種用刀特征作為支持，才有效地了線條張于內而斂于外的特質存在。在有些以隱起淺浮雕為主要紋飾的玉器中，常常在地上再施以集束陰線，作為錦上添花，這些陰線的行刀都淺，卻很規范，足見其功力。
游絲描雕線常用于勾畫裝飾人物的衣褶或佩飾器的紋飾輪廓，具有細、綿、長、淺、飄等的特點?？梢杂纱丝闯鰸h代琢玉的砣具較戰國時有了較大的進步，這時的高質量游絲描雕線很有一種綿里裹針的內力，與戰國的陰刻線感覺不同。后代只有清中期的仿古可以仿出這種感覺，但仍不能亂真，至于贗品與真品的差距，是很明顯的。另一種細線在線條行進中出現了較為明顯的接刀痕跡，俗稱“跳刀”，好像是刻劃而不是由砣輪加工出來的。觀察這種線需要借助放大鏡，當放大到一定倍數時，可見線壁兩面的崩喳與常規陰線有所不同，這是比較典型的漢代陰線的另一種制作形式。
我們知道，青白玉的顏具有混合成的特性，在中含有一種淡綠，形成了不白、不青、不綠的一種的玉。在民國時期，青白玉屬于相對比較廉價的玉材，真正上好的青白玉其少見。玉器中的乾隆工是什么工藝，具備什么特征？清代玉器的時代劃分特征與瓷器不同，瓷器官窯都署有明確的朝代款識，即使是后代仿前代的“官仿官”，也能大致看出時代的區隔。玉器很少帶有時代和工匠的刻款，乾隆時期的御用玉器偶然刻有“乾隆年制”等款識，也于北京故宮的藏品，民間收藏的傳器少見到這樣的真款。清代玉器的斷代標志只能含糊其辭地劃分為“清早期”、“清中期”和“清晚期”?？陀^地說，清代玉器制作為精美的是乾隆時期，人們慣地稱這一時期琢制的玉器為“乾隆工”。